这几年出小说与五四时期与文革前期甚至与1989年以前的新时期，有了很大的不同。先前，书是一本一本地出，比如《子夜》、《创业史》、《沉重的翅膀》等，也许是孤陋寡闻，我并不曾听说它们是属于这个书系，还是属于那套丛书的。然而，它们在文学史上都占有一席之地。这几年，流行所谓轰动效应，书要几本捆在一起同时出，就像一颗手榴弹扔出去不够响了，要把几颗手榴弹捆成一团，来一个“集束效应”，轰隆一响，震耳欲聋，让读书界一下子把目光往他们这套书上“集束”。可是，我看来看去，这些在诸如“红玫瑰”、“白牡丹”、“黑猩猩”、“绿毛龟”之类的招牌下炮制出来的作品，虽然有了“轰动效应”，可是很快都成了过眼云烟。老实说，并不见有一部可以在文学史上留下痕迹的。出版社花精力“炒作”，有的作者在选“代表作”时却不愿将“炒作”选进，这对出版社来说，个中滋味，一定是不会太单调的吧。
本来，写一本书是一年两年甚至更长时间的事，是作者长期生活积累和苦心思索的结果。有的作者一辈子只写一本书，故尔有了“一本书主义”的说法。于今，为了“集束效应”，不少作者被施了化肥，产量普遍增长，质量却平平，甚至滑坡。我以为，这与过分强调编辑“策划”，有很大的关系。在“策划编辑”的“策划”下，产生了“遵命”写作的现象。而且，这一现象似乎将成为趋势，即“策划编辑”提出要求，作者在几个月、有的甚至在十几天内拿出一本书，以此来凑足策划者们的“红白黑绿”系列。如此“策划”的结果只能是粗制滥造，炮制出来的大多是文字垃圾。
当年，解放军打坦克，常常用集束手榴弹，现在读书界的“坦克”是谁呢？换言之，这种“集束效应”是做给谁看的、为了什么呢？我以为，一是为得奖，为了邀功领赏。现在有的获奖书，印了千把册，制作的目的就是为了让评奖者和领导看，为了得到领导的好评。领导有没有看这些书呢？十之八九是没有看的。如果领导都去看这些书，他们还有时间做领导工作吗？他们只看包装，看一捆书摆在那里，被这种阵势糊弄了。这样的书有什么社会效益？不少有识之士已经表示怀疑。二是为了钞票。有的书还没印出来，媒体就沸沸扬扬，评论者还没有看到书，就把它捧上了天。这是糊弄读者。人们对假冒伪劣商品深恶痛绝，可是，我不禁要问，这种误导读者的欺骗宣传与虚假广告有什么区别呢？这类书的出版，造成人力、物力、财力的浪费，无异于把假冒伪劣的商品卖给消费者。读者若是去读这类书了，白白浪费时间，从这一意义上说，编者无异于是谋财害命。总之，一些人“集束”扔出来的，根本不是手榴弹，而是假冒伪劣的“手榴弹”———是一堆鞭炮而已。
糊弄领导为了名，糊弄读者为了利，为名苦为利苦，却丢掉了出版的本质。还有多少人在为文化事业“苦”呢？辛辛苦苦工作一生，为人类的文化事业留下点什么呢？
